'Jesus Christ Superstar' de Lyric Opera, une glorieuse célébration de l'opéra rock
Écoutez les notes d'ouverture éthérées et vaguement menaçantes de la superstar Jésus-Christ de l'opéra lyrique, et une chose devient indéniable : ce n'est pas la superstar de votre grand-mère. Ce n'est pas non plus le live télévisé Superstar de John Legend d'il y a quelques semaines, ni le film Superstar de Ted Neeley de 1973. Ce n'est même pas l'album concept Andrew Lloyd Webber (musique) – Tim Rice (paroles) qui est sorti en 1970. Le réalisateur Timothy Sheader non plus. a simplement reproduit la production londonienne primée d'Olivier qu'il a créée au Regent's Park Open Air Theatre en 2016.
'Jesus Christ Superstar'
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Quand : jusqu'au 20 mai
Où : Lyric Opera of Chicago, 20 N. Wacker Dr.
Billets : 44 $ à 219 $
Info: lyricopera.org
Durée : 1 heure 55 minutes, avec un entracte
Alors que la production lyrique est profondément ancrée dans la mise en scène londonienne de Sheader, pour sa première nord-américaine à Chicago, le Britannique est devenu grand. Vraiment gros.
La distribution de 48 membres de Lyric, principaux et ensemble, est presque deux fois plus importante que son prédécesseur londonien. Et doté d'un orchestre de 37 personnes et d'une section rythmique de six musiciens sur scène, cette Superstar a un son luxuriant et glorieux comme vous n'en avez jamais entendu auparavant.
Mettant en vedette Heath Saunders dans le rôle de Jesus et Ryan Shaw dans le rôle de Judas, la superstar de Sheader vit à l'intersection du profane et du sublime, un endroit où les croix se transforment en pôles de strip-teaseuse et les temples se transforment en repaires de débauche remplis de marchands littéralement aveuglés par l'or.
La partition de Lloyd Webber a toujours été à la limite de la pompe, de l'angoisse émerveillée de Marie-Madeleine dans Je ne sais pas comment l'aimer à la longue nuit noire d'introspection de Jésus à Gethsémani. Mais Lloyd Webber a un don pour tisser la dissonance avec des triades clés majeures en trois parties. Sous la direction du chef d'orchestre Tom Deering, un puissant orchestre (composé principalement de musiciens du Lyric Opera Orchestra) entoure la distribution d'un son qui atteint les cieux. La richesse sonore se manifeste d'innombrables manières : les cornes cuivrées soulignant maniaquement le tourment de Judas dans Damned for All Time/Blood Money ; l'exubérance montante du dernier changement de touche vers le haut à Hosanna ; le ressac diabolique de la basse dans This Jesus Must Die ; le monstrueux vaudeville du Chant d'Hérode. Ils sont tous faits avec une musicalité magnifique.
Le casting est plus qu'à la hauteur des exigences de la partition. En tant que Jésus, Heath Saunders a la bienfaisance lumineuse et d'un autre monde que vous attendez d'un messie. Quand il crie aux hordes écrasantes de reculer ou se plaint d'être oublié 10 minutes après ma mort, vous pouvez sentir l'humanité vivre aux côtés de la divinité.
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Il est presque incroyablement facile de sympathiser avec Judas de Ryan Shaw. Ici, Judas est une victime de circonstance, prédestiné à tuer le Christ et tourmenté par sa place dans l'histoire. À un moment donné. Les mains de Judas gouttent littéralement d'argent, un éclat aussi accablant qu'une lettre écarlate. Quand il crie, mon esprit est dans l'obscurité, vous pouvez pratiquement voir les Furies se rapprocher de lui.
Dans le rôle de Mary Magdalene, Jo Lampert apporte une fluidité stoïque et neutre à Je ne sais pas comment l'aimer. Peu importe combien de fois vous l'avez entendu - vous serez ému lorsque Lampert lâchera les billets d'argent. Et Shaun Fleming canalise la chair de poule maléfique en tant que roi Hérode.
Il existe d'innombrables détails que Sheader utilise pour faire avancer l'histoire et approfondir les personnages tout au long. Alors que les apôtres chantonnent ivres pendant la Dernière Cène, ils forment momentanément un tableau qui évoque la célèbre peinture de Da Vinci du repas. Lorsque Judas rôde sur scène après avoir livré Jésus aux Romains, il porte un microphone avec un cordon rouge sang.
La chorégraphie de Drew McOnie a la sensation explosive d'une extase à peine contenue, remplie de mouvements de battement qui évoquent les renaissances des tentes d'antan où les maîtres-serpents parlaient en langues et guérissaient miraculeusement les malades. Les costumes de couleur fumée de Tom Scutt donnent à la pièce une sensation intemporelle, tout comme son ensemble imposant et élégant en acier et échafaudage. Austère et sombre, le travail du concepteur d'éclairage Lee Curan est si rythmé qu'il donne presque l'impression de faire partie de l'orchestre.
Jesus Christ Superstar est un départ marqué pour les paroles. C'est la première comédie musicale rock que la vénérable institution a mis en scène. Espérons qu'ils en prennent l'habitude.
Catey Sullivan est une rédactrice indépendante locale.
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