« The Guilty » cherche des sensations fortes dans les appels au 911, mais l'intrigue continue de se briser
Des erreurs logiques font trébucher le drame de sauvetage de Jake Gyllenhaal sur Netflix.
Chaque fois que nous sommes prêts à tout donner, ils nous poussent à sortir.
The Guilty présente une performance de star de Jake Gyllenhaal, une direction nette et économique d'Antoine Fuqua (qui a déjà fait équipe avec Gyllenhaal sur le film de boxe sous-estimé Le gaucher ) et contient des sources de premier ordre, car il s'agit d'un remake du joyau danois 2018 du même nom. Hélas, quelque chose se perd dans la traduction, et ce qui devrait être un thriller captivant et claustrophobe continue de nous jeter en boucle et nous fait nous poser des questions sur la logique alors que nous devrions être tellement plongés dans l'histoire que nous ne nous soucions pas des trous de l'intrigue .
Netflix présente un film réalisé par Antoine Fuqua et écrit par Nic Pizzolatto. Classé R (pour la langue tout au long). Durée : 89 minutes. Ouverture vendredi au Landmark Renaissance Place à Highland Park et disponible le 1er octobre sur Netflix.
À l'exception d'une brève séquence, la diffusion de 85 minutes de The Guilty se déroule au sein de la division des services d'urgence du LAPD, où Joe Baker de Gyllenhaal travaille le dernier quart de travail sur fond de moniteurs de télévision affichant le chaos enveloppant la région de Los Angeles alors que les incendies de forêt font rage. de contrôle. Nous apprenons finalement que Joe, un détective de la police, n'est pas dans la rue parce qu'il fait face à des accusations de faute grave et mortelle – et l'audience du tribunal est demain, et ne semble-t-il pas étrange que le département fasse travailler Joe à un poste aussi stressant, en particulier sur le veille d'un si grand jour de sa vie ? C'est la première indication que The Guilty va plier la réalité pour l'adapter à l'histoire, mais pas la dernière.
Avec les caméras de Fuqua qui suivent Joe dans un style docudrame, avec une myriade de gros plans du visage de Joe, de ses yeux, de sa bouche, alors qu'il navigue à travers un tsunami sans fin d'appels d'urgence, il est évident que Joe subit beaucoup de stress - sur le travail et dans sa vie personnelle, car il est séparé de sa femme depuis six mois et sa fille lui manque, ce qui amène Joe à prendre des décisions aussi stupides que d'appeler la maison à 2 heures du matin et de demander à sa femme s'il peut parler à leur enfant. Non, Joe. Elle dort. Bon sang. En outre, vous n'êtes pas censé être sur votre téléphone personnel, vous êtes censé gérer ces appels 911 entrants.
Lors d'un de ces appels, Joe constate qu'une jeune femme nommée Emily (exprimée par Riley Keough) a été enlevée par son ex-mari Henry (Peter Sarsgaard), laissant leur fille de 6 ans et leur bébé seuls à la maison. (Nous ne voyons jamais aucun des personnages qui apparaissent via des conversations téléphoniques.) Avec Joe regardant continuellement une photo de sa propre fille afin que nous ne manquions pas la lourdeur symbolique de cette situation, il se lance dans une mission frénétique pour déterminer où se trouve Emily et contactez également la fille d'Emily pour lui assurer que tout ira bien.
En cours de route, Joe s'en prend à ses collègues, se dispute avec un répartiteur de la California Highway Patrol (Da'Vine Joy Randolph), demande à son vieil ami Sgt. Bill Miller (Ethan Hawke) pour enfreindre la loi en son nom, et est si manifestement sur le point de s'effondrer qu'on a l'impression que quelqu'un devrait appeler le 911 pour le signaler.
Le coupable veut faire une déclaration au sujet d'un homme qui essaie de se sauver en sauvant les autres, mais le message est livré avec toute la subtilité d'un appel frénétique au 911.
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