Dans une nouvelle série virtuelle, la violoniste Rachel Barton Pine ne fait pas que jouer, elle explique aussi
Depuis sa maison de Chicago, la musicienne interprète chaque dimanche des solos de ses concertos préférés et discute de la façon dont ils s'intègrent dans l'histoire de la musique et dans sa propre histoire.
Si 2020-21 était une saison de concerts normale, la violoniste Rachel Barton Pine passerait la majeure partie de ses journées chaque semaine sur la route pour des concerts et des répétitions à travers les États-Unis et à l'étranger. Mais, bien sûr, les choses sont loin d'être normales pendant la pandémie de COVID-19 qui ravage le monde depuis mars. La soliste bien connue s'est enfermée dans sa maison de Chicago, faisant quelques performances et masterclasses via Internet mais rien sur une scène de concert.
En plus de ne pas pouvoir se produire aux côtés d'autres musiciens, elle a particulièrement manqué les concertos pour violon - ses vieux amis - qui font partie intégrante de sa vie depuis qu'elle est étudiante. C'est la principale raison pour laquelle elle a conçu 24 sur 24 : Concertos from the Inside avec RBP, une série de présentations solo en direct de son home studio diffusées à 15 heures. Du dimanche au 20 juin.
« 24 en 24 : Concertos de l'intérieur avec RBP »
Lorsque: 15h Du dimanche au 20 juin
Des billets: 20 $
J'ai pensé que ce serait vraiment amusant pour les gens d'entendre la partie solo seuls, a déclaré Pine, d'entendre des nuances qui leur manqueraient si l'orchestre y allait. Et écoutez simplement ce à quoi je pense personnellement pendant que je me prépare et pendant que je le joue.
Pendant les 30 premières minutes environ de chaque programme d'une heure, Pine offre un contexte historique sur le compositeur et le concerto, mais passe la plupart du temps à discuter de son histoire personnelle avec l'œuvre et de ses approches pour la pratiquer et l'interpréter. Elle montre des passages qu'elle trouve particulièrement délicats ou qu'elle aime particulièrement - dans certains cas, révélant des informations qu'elle n'a jamais partagées auparavant.
Le vrai défi est de savoir quoi laisser de côté, a-t-elle dit, car, littéralement, je pourrais facilement parler de chaque mesure et continuer indéfiniment pendant quatre heures d'affilée. Donc, c'était une question de savoir dans quoi je n'allais pas à contrecœur entrer.
Il est facile d'imaginer que certains artistes hésitent à lever le rideau et à s'ouvrir sur leurs sentiments et leurs défis personnels en ce qui concerne la musique qu'ils jouent, mais Pine semble insensible à de telles préoccupations. Il y a une vraie valeur à cela et la valeur l'emporte sur tout sentiment d'exposition que je pourrais ressentir, a-t-elle déclaré. Ils vont aussi me voir avec la version entièrement préparée [de chaque concerto], donc il n'y a pas d'embarras ici.
Pine a clairement indiqué qu'elle n'essayait pas de se substituer à un concerto régulier avec orchestre. Je pensais que cela pourrait être une chose différente et donner aux gens un aperçu unique de ce qui se passe réellement dans les coulisses, a-t-elle déclaré.
La série a commencé le 10 janvier et Barton s'est montrée complètement à l'aise, parlant à l'improviste avec quelques notes qu'elle n'a presque jamais consultées. Puis, après un bref échauffement à la caméra au cours duquel elle a parcouru certains passages, elle s'est plongée dans une interprétation de la partie solo du concerto.
C'était très amusant, a déclaré Pine. Je n'étais pas sûr de la façon dont cela serait perçu, mais il semble que ce que j'ai supposé que les gens apprécieraient s'est avéré être le cas. Donc, je ne pourrais pas être plus ravi.
La série s'adresse à tous ceux qui aiment le violon, mais elle espère surtout que les étudiants et les violonistes amateurs trouveront ses commentaires utiles. Et, en effet, il y a eu deux questions filmées de deux élèves de cordes à la fin de la séance, auxquelles elle a répondu.
Pour choisir les 24 concertos parmi les dizaines qu'elle a joués au cours de sa carrière, Pine a opté pour ceux qu'elle a joués le plus souvent et ceux que les téléspectateurs qui sont également violonistes sont les plus susceptibles de connaître. En suivant ces critères, elle a exclu, par exemple, le Concerto pour violon de Benjamin Britten (1938-39), qu'elle vient de commencer à jouer en 2019. Je pense que c'est un chef-d'œuvre absolu, a-t-elle déclaré. Je l'aime à en mourir, mais je ne l'ai pas joué plusieurs fois avec un certain nombre de chefs d'orchestre et j'ai changé mon interprétation au fil des décennies. Donc, ce ne serait pas les mêmes que ceux avec qui j'ai vécu et grandi.
À la place, figurent des concertos bien connus de compositeurs familiers tels que Ludwig van Beethoven, Max Bruch, Dmitri Shostakovich et Antonio Vivaldi. En même temps, il existe peu de sélections moins connues, comme celle de Joseph Boulogne, chevalier de Saint-George (1745-1799), le premier compositeur classique connu d'ascendance africaine. Elle l'a joué des dizaines de fois dans le cadre de son projet Music by Black Composers.
Pine a commencé la série avec le Concerto pour violon en mi mineur de Felix Mendelssohn (1838-1844), en partie parce que c'est celui que les jeunes violonistes apprennent généralement en premier. Le Mendelssohn semblait faire l'affaire. C'est tellement beau, joyeux. Rétrospectivement, si j'avais su ce qui allait se passer dans notre pays, a-t-elle déclaré, se référant à l'attaque du 6 janvier contre le Capitole des États-Unis, j'aurais probablement dû jouer quelque chose rempli d'angoisse contre le fascisme comme Chostakovitch.
Inscrivez-vous auInfolettre Divertissement
Merci pour votre inscription!
Vérifiez votre boîte de réception pour un e-mail de bienvenue.
E-mail (obligatoire) En vous inscrivant, vous acceptez notre Avis de confidentialité et les utilisateurs européens acceptent la politique de transfert de données. S'abonnerPa: