« Matilda » est amusante, intelligente et terriblement fabuleuse au Drury Lane Theatre
Roald Dahl était un écrivain d'un génie effrayant.
Voici quelques-unes des choses qui arrivent aux petits enfants dans Tim Minchin (musique et paroles) et Dennis Kelly (livre) adaptation scénique effroyablement parfaite de Matilda de Dahl :
— Ils se font arracher les oreilles.
— Ils sont tournés en rond par leurs queues de cheval et lancés comme des poids morts depuis de grandes hauteurs.
— Ils sont obligés de manger un gâteau au chocolat entier en moins de deux minutes.
— Ils sont enfermés dans de petits placards remplis de verre brisé et de clous.
— Ils sont soumis à Phys Ed.
Si tout cela semble horrible, ayez confiance et croyez que Matilda est en fait très pro-enfant. Et bien que le livre ait plus de 30 ans, c'est l'une des explorations les plus cinglantes de la navigation insensée sur Internet depuis l'avènement de Facebook. Comme le souligne la mère vaniteuse et criarde de Matlida, peroxyde pour le cerveau, le contenu n'a jamais été moins important.
'Mathilde'
1⁄2
Quand : jusqu'au 23 juin
Où : Théâtre Drury Lane, 100 Drury Lane, Oakbrook Terrace
Billets : 55$-70$
Info: Drurylanetheatre.com
Deux heures et 30 minutes, avec un entracte
La mise en scène du Drury Lane Theatre, mise en scène avec un sens aigu du monstrueux (et du monstrueusement drôle) de Mitch Sebastian, est à la hauteur du livre de Dahl de 1988. Et tandis que Sebastian a une merveilleuse distribution d'ensemble, c'est un spectacle qui appartient autant à la directrice diaboliquement hilarante de Sean Fortunato, Miss Trunchbull, qu'à la jeune Matilda (Audrey Edwards soirée d'ouverture; Natalie Galla lors de certaines représentations).
Entendre Fortunato menacer d'un air méprisant de pendre un adorable moppet à l'envers jusqu'à ce que leurs organes internes s'égouttent de leur nez dans des bocaux, c'est apprécier pleinement le refus absolu de Dahl de condescendre aux enfants avec un monde de licornes et de paillettes arc-en-ciel. Trunchbull pense que les enfants sont de mèche avec Satan. Et peut-être aussi la mafia russe. Cela peut sembler exagéré, mais tous ceux qui ont survécu au collège P.E. sait que l'école peut être un lieu de cruautés impitoyables et de créatures adultes aux perplexités terrifiantes.
Des éducateurs gentils et compatissants tels que la charmante Miss Honey (Eben K. Logan) peuvent être des bouées de sauvetage, mais les intimidateurs ont généralement le don de trouver des moyens d'infliger la misère néanmoins. Et le monde musical a rarement vu une brute d'une bloviation aussi pure et terrorisante que Miss Trunchbull. Fortunato lui inculque une méchanceté qui fait ressembler le sergent en Full Metal Jacket à Mary Poppins. Écoutez The Hammer, dans lequel elle revit sa gloire en tant qu'ancienne championne olympique du lanceur de marteau. C'est vraiment l'un des meilleurs numéros de bandes dessinées pour honorer une scène cette saison. Peut-être cette année. Peut-être jamais.
La turpitude débridée de Miss Trunchbull rend Matilda d'autant plus satisfaisante. Dahl a écrit l'un des grands succès de la littérature pour Miss Trunchbull et pour les intimidateurs en général. Quand l'intelligence et la gentillesse triomphent, c'est un beau moment.
Les parents de Mathilde sont aussi ridiculement affreux. Ils traitent la lecture comme un crime et Mathilde livresque comme un monstre criminel. Avec le spectaculaire numéro de chaussures souples Telly, M. Wormwood (Jackson Evans) et son fils Michael (Evan C. Dolan) trop louangé chantent les louanges de la boîte à idiots, insistant joyeusement sur le fait que plus l'écran est grand, plus le homme. Quant à Mme Wormwood (Stephanie Gibson), elle est trop occupée à tordre des culottes avec son partenaire de tango italien surchauffé (Alex Benoit), pour s'embêter avec sa fille qui lit Dostoïevski.
Ainsi, lorsque M. Wormwood laisse Matilda dans les griffes sadiques de Miss Trunchbull, Matilda est seule. Eh bien, pas tout à fait. En plus de la sympathique Miss Honey, Matilda a enchanté la bibliothécaire locale Mme Phelps (Linda Bright Clay). Et une fois que le reste des enfants de la classe se rendent compte de la menace que représente Miss Trunchbull, ils se rassemblent avec un sens de la communauté I-Am-Spartacus qui est une joie à voir.
Le casting de Mitchell – qui comprend un ensemble d'environ une douzaine d'enfants – fait un travail uniformément impressionnant en livrant la partition complexe, souvent densément rédigée. Revolting Children est un spectacle digne de Spring Awakening et met en valeur la chorégraphie hérissée de Sebastian. Quand je grandis est le contraire de ce chiffre, une complainte d'enfants tristes qui espèrent désespérément que tout ira mieux quand ils seront plus grands. Il y a un désir similaire à Miss Honey's This Little Girl, que Logan remplit de chaleur et d'émerveillement.
Matilda d'Edwards, quant à elle, est précoce sans être mièvre. Dans ses rébellions quotidiennes, nous voyons une fille piquante, forte et indomptable, Mathilde est un héros avec une vulnérabilité d'enfant.
Le seul inconvénient majeur de la production de Mitchell est sa dépendance excessive aux projections (conçues par Driscoll Otto, qui a également réalisé les lumières). L'ensemble de Jeffrey D. Kmiec est principalement composé de piliers et d'écrans en mouvement qui scintillent avec des livres, de la neige ou des portes d'école ou – d'une manière maladroite – une tête massive et vacillante qui chante un duo avec Matilda.
C'est une petite affaire cependant. Mathilde est très amusante et terriblement intelligente. Si votre enfance comprenait même un seul moment d'adultes se comportant avec une injustice apparemment aléatoire, vous trouverez le voyage de Matilda positivement inspirant.
Catey Sullivan est une rédactrice indépendante locale.
Pa: