Flight of the Conchords n'est peut-être que le quatrième duo de digi-bongo a cappella-rap-funk-comédie à base de guitare le plus populaire de Nouvelle-Zélande, comme le note leur dossier de presse avec autodérision.
Mais lors de leur spectacle à guichets fermés au Chicago Theatre mercredi soir, le musicien/comédien Bret McKenzie et la comédienne/musicienne Jemaine Clement ont non seulement confirmé qu'ils étaient la parodie rock 'n' roll la plus méchante et la plus précise depuis Spinal Tap, mais le meilleur groupe de rock fait pour la télévision depuis les Banana Splits, ou peut-être même les Monkees avant eux.
En tant que président du fan club - et, jusqu'à récemment, l'ensemble des membres - Mel serait heureux de vous dire que McKenzie et Clement sont arrivés dans des salles de concert américaines et sur la liste de Sub Pop Records éternellement branchés de Seattle en passant par l'université de Wellington, où ils se sont réunis en 2002. Une série en six parties de la BBC Radio 2 en 2005 a conduit à une place dans la vitrine de la comédie One Night Stand de HBO, et finalement au Saint Graal de leur propre série, tout comme Tony Soprano.
En plus de leurs favoris télévisés, le duo a également testé quelques nouvelles chansons, offrant un aperçu de leur deuxième saison pour HBO, à partir de janvier. Le plus mémorable d'entre eux fut un air dans lequel Clément
a parcouru une longue liste de ses ex - Il doit y avoir 50 femmes qui m'ont quitté, il a chanté de l'autre côté de la chanson de Paul Simon - tandis que McKenzie a servi de chœur à ses anciens amants énumérant ses lacunes.
Certes, la popularité de l'émission télévisée est ce qui a rempli l'un des lieux les plus prestigieux de Chicago, et la foule a hurlé de reconnaissance à des blagues familières, à la fois du dialogue (j'accorde la guitare - c'est du matériel technique de groupe, et vous' on ne s'attend pas à le savoir) et les paroles (Les humains sont morts/Les humains sont morts/Nous avons utilisé des gaz toxiques/Et nous avons empoisonné leurs culs, chantés comme des robots à travers le vocodeur, bien sûr).
Mais comme l'ont prouvé la force de l'album et la faiblesse de certaines des plaisanteries les plus verbeuses entre les chansons, ce sont les chansons qui font vraiment monter le Flight of the Conchords. Et ceux-ci étaient tout aussi efficaces sur scène que dans le contexte du spectacle, même si le duo les a rendus avec les outils les plus minimaux: le baryton chaleureux de McKenzie et le jeu Casio à un doigt et la guitare acoustique de Clement, un falsetto impressionnant et un keytar occasionnel ( la meilleure utilisation de cet instrument tant décrié depuis Rockit d'Herbie Hancock).
Oui, les paroles étaient drôles. Et bien sûr, les blagues musicales étaient incroyablement sophistiquées. Soyez témoin du mélange complexe de la chansonnette pour enfants de la télévision publique et de l'épopée classique du rock progressif par Peter, Paul & Mary dans Albi the Racist Dragon. Ou la gaffe sur une demi-douzaine de sous-genres hip-hop dans Hiphopopotamus vs. Rhymenoceros. Ou le James Taylor rencontre Mott the Hoople pour un génie non séveux de type Gen Y John Mayer de Sellotape (Crayons dans le vent).
Mais même si tout cela vous a échappé, il y avait le fait inévitable que la set list du groupe comportait plus d'hameçons qu'un magasin d'appâts et de matériel au bord du lac. Legion sont les groupes de rock indépendant qui tueraient pour des mélodies aussi fortes. Et les Conchords méritent et sont les bienvenus pour tout leur succès – tant qu'ils ne commencent pas à nous tirer une Amy Winehouse.
Pa: