Bernadette Peters revisite le songbook qu'elle a rendu célèbre
Botticelli durable de Bernadette Peters a étrangement l'air de défier tous les calculs que vous pourriez vouloir faire, mais il suffit de dire que l'actrice a obtenu sa carte de syndicat Actors Equity en janvier 1958 (à l'âge de neuf ans) et travaille depuis - à Broadway, au cinéma, à la télévision et dans les salles de concert.
BERNADETTE PIERRE
Avec le Boston Pops Esplanade Orchestra
Quand : 19h30 31 mars
Où : Auditorium Theatre, 50 E. Congrès
Billets : 35 $ – 126 $
Info: www.auditoriumtheatre.org
Alors que Peters a très rarement été vue sur une scène de Chicago, elle a aujourd'hui conquis un tout nouveau public grâce à la série Amazon Prime, Mozart in the Jungle, dans laquelle elle incarne Gloria Windsor, présidente du conseil d'administration de la toujours assiégée New York Symphony (avec une histoire qui inclut une carrière de chanteuse de cabaret). Elle a également un rôle récurrent dans The Good Fight, (qui est diffusé sur CBS All Access) dans lequel elle joue le rôle récurrent de Lenore Rindell, une brillante as de la finance aux racines ouvrières tenaces qui fait partie d'une première famille non officielle de Chicago. , et la mère d'un avocat néophyte.
Tout cela fait de l'arrivée de l'actrice pour un événement d'une nuit seulement – le 31 mars à l'Auditorium Theatre (sa première représentation à Chicago depuis plus d'une décennie, et ses débuts à l'Auditorium lui-même) – une raison de célébrer. Dans le cadre d'une tournée dans sept villes, Peters sera rejoint par le Boston Pops Esplanade Orchestra pour un programme dirigé par le chef d'orchestre Keith Lockhart.
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Dans la première moitié du programme, les Pops rendront hommage à George Gershwin, avec une première mondiale d'une reconstruction de la version jazzy de Paul Whiteman d'An American in Paris de Gershwin, et une orchestration originale rarement entendue de Rhapsody in Blue. Peters montera sur scène pour la seconde moitié du concert pour chanter les succès de Broadway qu'elle a rendus célèbres, ainsi que d'autres standards du Great American Songbook.
Lorsqu'on lui a demandé si les concerts à la télévision et dans les salles de concert étaient moins épuisants que le test d'endurance de huit spectacles par semaine qui est un rôle principal dans une comédie musicale de Broadway, Peters a déclaré: J'aime vraiment la cohérence d'une course de Broadway où vous pouvez aller de plus en plus profondément plus vous effectuez le spectacle, et en même temps, vous pouvez être plus spontané. Maintenant, je fais un peu de tout, et avec la télévision, il faut apprendre de nouveaux dialogues et savoir faire les choses très rapidement. Parfois, vous n'avez qu'une journée pour tout comprendre, alors je suis très heureux d'avoir une si bonne écriture dans les deux émissions.
La grande percée de Peters en tant qu'adulte est survenue en 1968, avec la production Off Broadway de Dames at Sea, une parodie de comédies musicales des années 1930. De là, elle a rapidement déménagé à Broadway, jouant dans La Strada (une comédie musicale de 1969 basée sur le film de Fellini qui s'est terminée rapidement, mais devrait certainement être réexaminée par une compagnie de Chicago), puis jouant Hildy dans une production de 1971 de Bernstein On the Town, pour laquelle elle a reçu sa première nomination aux Tony Awards. Elle a obtenu une deuxième nomination pour son travail dans la comédie musicale de 1974, Mack and Mabel. Et puis c'est parti pour Los Angeles, où elle a joué dans des films tels que The Jerk et Pennies from Heaven, co-vedette dans les deux avec Steve Martin (ils étaient un élément pendant un bon moment), ainsi que la version cinématographique d'Annie et Alice de Woody Allen.
Mais Broadway était le bailliage de Peters, et en créant le rôle de Dot/Marie dans le chef-d'œuvre de 1984 de Stephen Sondheim-James Lapine, Sunday in the Park With George, elle est devenue une sorte d'icône de Sondheim. Ce n'est que trois ans plus tard qu'elle a mis son empreinte sur un autre rôle de Sondheim, jouant le rôle de la sorcière dans son mash-up de conte de fées, Into the Woods.
En chemin, Peters a remporté des éloges lors des débuts aux États-Unis en 1985 de Song and Dance d'Andrew Lloyd Webber (pour lequel elle a reçu sa première actrice principale dans un Tony Award musical), et pour son travail dans les reprises à Broadway d'Annie Get Your Gun (1999), Gypsy (2004) et Follies (2011).
Alors, quelle est la clé pour mettre sur pied un programme de concert réussi ?
Vous n'avez qu'à choisir des chansons merveilleuses, a déclaré Peters. Des chansons comme « No One is Alone » et « Children Will Listen » de « Into the Woods » et « With So Little to Be Sure Of » [de la comédie musicale moins familière de Sondheim, N'importe qui peut siffler]. Il y a tellement de négativité dans le monde, et ces chansons me rappellent - et le public aussi - d'être reconnaissant et de me concentrer sur les choses importantes de la vie.
Je sais que mon rôle est de divertir et d'être édifiant si possible, a déclaré Peters. Mais j'aime aussi le dramatique, et pour cela il y a « Losing My Mind » [la chanson flamboyante de Sondheim de Follies].
Il y a aussi son interprétation cool et sensuelle de Come On a My House, la chanson de 1939 de Ross Bagdasarian et William Saroyan rendue célèbre par Rosemary Clooney. La performance de Peters a récemment été présentée dans un épisode de Mozart dans la jungle, dans lequel Gloria, se produisant dans un club sous un nom d'emprunt, teste les eaux à un micro ouvert (il est disponible en téléchargement sur Amazon).
Avec ce concert, j'ai vraiment la chance d'être soutenu par les Boston Pops, qui jouent comme si de rien n'était, a déclaré Peters, qui dépend également de son directeur musical et pianiste des 30 dernières années, Marvin Laird. J'ai travaillé avec un groupe de trois et un groupe de 12, mais il y a quelque chose à propos d'entendre le son profond, plein et riche d'un grand orchestre derrière vous. Et Keith [Lockhart] est doué pour me suivre attentivement parce que je suis vraiment dans l'instant présent, et les choses peuvent changer, mais il doit aussi contrôler ce grand groupe de musiciens.
Quant à tout nouveau matériel surprenant dans son concert à l'Auditorium (peut-être quelque chose chanté par les sœurs Schulyer à Hamilton), Peters a déclaré qu'elle ne serait pas la bonne personne pour rapper.
Mais je suis un grand fan de la musique de Sting - j'aime vraiment ses premiers morceaux - et c'est quelque chose que je pourrais regarder. Et j'adore les chansons de Phil Ochs [le chanteur de protestation américain des années 60 et 70], même si ce n'est pas encore dans la série.
Pa: