« The Big Sick » transforme une cour peu orthodoxe en une comédie romantique intelligente et idiote

Melek Ozcelik

Kumail Nanjiani incarne un comédien qui tombe amoureux de son chahuteur (Zoe Kazan) dans The Big Sick. | AMAZON STUDIOS/LIONSGATE



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Toutes les meilleures comédies romantiques vous font hocher la tête en signe de reconnaissance dans certaines situations, même si vous avez très peu de points communs avec les signes extérieurs des personnages.

Toutes les meilleures comédies romantiques vous font croire que si vous rencontriez ce couple, vous soutiendriez ce couple.

D'Annie Hall à Quand Harry a rencontré Sally… à quatre mariages et un enterrement à 500 jours d'été, les comédies romantiques modernes les plus précieuses restent avec nous car à travers tous les moments de rire et les situations absurdes et la rencontre familière- les mignonnes et les ruptures et les réconciliations, il y a un son d'authenticité dans l'écriture et la mise en scène, et bien sûr les performances.



Le Big Sick frappe toutes ces notes. C'est drôle et intelligent et sage et idiot, c'est romantique et doux et juste assez cynique, et c'est sans aucun doute l'une des meilleures comédies romantiques que j'ai vues depuis longtemps.

Vous n'avez pas besoin de connaître l'arrière-plan de ce film pour aimer ce film, mais l'arrière-plan est assez spécial.

Les scénaristes Kumail Nanjiani et Emily V. Gordon ont basé The Big Sick sur leur cour réelle. Il y a environ 10 ans, alors que Kumail était un aspirant stand-up à Chicago, il a rencontré et est tombé amoureux d'Emily, une thérapeute. Huit mois après le début de leur relation, Emily est tombée malade et a été plongée dans un coma artificiel.



The Big Sick est une version fictive des événements, mais c'est aussi essentiellement le cadre du film.

Nanjiani joue une version cinématographique de lui-même, avec la merveilleuse Zoe Kazan dans le rôle d'Emily.

Kumail est né et a grandi au Pakistan, mais a déménagé avec sa famille à Chicago quand il était petit. Ses parents (Anupam Kher et Zenobia Shroff, tous deux formidables) invitent un défilé régulier de jeunes femmes pakistanaises américaines à la maison, faisant pression sur Kumail pour qu'il en choisisse une.



Comme le dit Kumail dans sa comédie Au Pakistan, le mariage arrangé s'appelle simplement « mariage ».

Kumail est sur scène un soir dans un club de comédie de Chicago lorsqu'une jeune femme se livre à un léger chahut de la part du public. Cette jeune femme est Emily – et à partir du moment où Kumail la regarde, tout le mariage arrangé semble être en danger.

En fait, ce que dit Emily, c'est Woo-hoo ! mais comme Kumail l'explique à Emily au bar après le spectacle, tout chahut n'est pas un mauvais chahut. Tout type de participation du public est considéré comme du chahut et peut mettre une bande dessinée hors de son jeu, explique-t-il.

Donc, si je disais que vous étiez super au lit, ce serait du chahut ? demande Émilie.

Ce serait exact - mais oui, répond Kumail.

Ainsi commence une romance moderne mignonne et impertinente et très actuelle, avec Emily protestant qu'elle ne peut pas s'impliquer dans une relation sérieuse parce qu'elle est tellement occupée, et Kumail essayant d'amener Emily à creuser ses films d'horreur préférés, et Kumail faisant les extrémités se rejoignent en tant que chauffeur Uber et les mini-blagues obligatoires se jouent sur les téléphones intelligents.

Pour la première moitié de l'histoire, The Big Sick est essentiellement un grand sourire de film. Nous obtenons juste assez de trucs de club de comédie (dans les coulisses et sur scène), avec Aidy Bryant, Bo Burnham et Kurt Braunohler qui font rire légitimement en tant que camarades de bande dessinée de Kumail. C'est amusant de voir la romance se développer. Les scènes de dîner avec la famille de Kumail, le tarif plus audacieux sur les différences culturelles – toutes de bonnes choses. Tout cela fonctionne.

Mais ensuite, la relation prend une tournure aigre, et peu de temps après, Emily est dans ce coma artificiel, et tandis que The Big Sick ne cesse de faire rire, une grande partie de la seconde moitié du film est aussi sérieuse que…

Bien. Un coma artificiel.

Holly Hunter et Ray Romano jouent les parents d'Emily. L'un d'eux est fougueux et impétueux et dur et débordant d'amour imparable pour Emily, et l'autre est extérieurement plus amical et un peu un chien pendu et un jeu d'enfant à la limite mais a tout autant d'amour pour Em - et vous pouvez probablement comprendre lequel l'acteur est le mieux adapté à ces traits de personnalité respectifs.

Hunter est une force. Romano frappe juste les bonnes notes basses.

Kumail est dans un endroit étrange parce qu'il n'a jamais rencontré les parents d'Emily auparavant, et il a mis fin aux choses avec Emily juste avant qu'elle ne tombe malade - mais il veut être là pour Emily, alors il va devoir se lier avec sa mère et son père même si Emily est dans le coma et d'ailleurs ses parents savoir quel crétin Kumail était pour Emily.

Oui, cette configuration est en fait exploitée pour certains des plus grands rires du film. Et même si Emily est inconsciente pendant une grande partie de la seconde moitié du film, c'est un hommage au travail étincelant de Zoe Kazan dans les premières scènes - et à un scénario qui la garde comme point central du film tout au long - qu'il ne se sent jamais aussi si elle disparaît du film.

Le réalisateur Michael Showalter (Bonjour, je m'appelle Doris) fait un travail admirable en faisant avancer les choses à un rythme soutenu et en jonglant avec plusieurs fils d'histoire, justifiant pleinement la durée d'un peu plus de deux heures. Nanjiani et Kazan ont une chimie facile et réconfortante ensemble, et les performances de soutien sont universellement exceptionnelles.

Toutes les meilleures comédies romantiques s'améliorent encore après des visionnements répétés. Je suis convaincu que The Big Sick réussira ce test la prochaine fois que je le verrai, ce qui sera très bientôt.

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Amazon Studios et Lionsgate présenter un film réalisé par Michael Showalter et écrit par Emily V. Gordon et Kumail Nanjiani. Rated R (pour la langue comprenant quelques références sexuelles). Durée : 119 minutes. Ouvre le vendredi dans les théâtres locaux.

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