« The Sisters Brothers » met en selle de grands acteurs pour un nouveau regard sur le Far West
Vous voyez, ce sont des frères avec le nom de famille de Sœurs. Ce sont donc les Sisters Brothers.
Je me sens obligé de clarifier cela au début parce que chaque personne à qui j'ai mentionné The Sisters Brothers avant sa sortie a répondu en disant : Attendez, comment ça s'appelle ?
C'est peut-être une bonne chose pour un titre de film - hé, les gens en parlent ! — et on pourrait imaginer les frères Farrelly ou les frères Coen nous offrant un film intitulé The Sisters Brothers, et que les rires commencent.
Le fait est que ce n'est pas un gros morceau de burlesque ou une comédie pince-sans-rire. Eh bien, il y a des moments où l'humour noir déborde de confrontations violentes qui ont mal tourné et d'échanges stupides entre frères Sisters. Mais l'adaptation par le réalisateur Jacques Audiard d'un roman de 2011 a parfois l'impression d'être une fable élégiaque, puis s'appuie sur des gags visuels récurrents et pas particulièrement drôles, puis gâche ce qui aurait pu être une fin douce-amère et appropriée en virant sur un 15- épilogue minutieux qui semble forcé et un peu ridicule compte tenu du voyage que nous venons de faire.
La première rafale de coups de feu dans The Sisters Brothers est une séquence unique et époustouflante qui nous fait nous demander si nous sommes sur le point de vivre quelque chose de spécial.
Vue d'un point de vue large et lointain, une maison isolée reste silencieuse à l'heure la plus sombre de la nuit. Les hommes s'approchent de la maison. Lorsque des coups de feu sont tirés, nous voyons des éclats de lumière intense accompagner les sons crépitants et déchirants.
Les frères Sisters ont encore frappé.
John C. Reilly est Eli, le frère aîné sensible et parfois peu sûr de lui. Joaquin Phoenix est le frère cadet de Charlie, un alcoolique psychopathe et hardcore qui ne se soucie de rien dans ce monde à part Eli – et même Eli ressent souvent la piqûre du tempérament méchant de Charlie.
Pendant de nombreuses années, les frères Sisters ont travaillé comme tueurs à gages pour le Commodore (un personnage que l'on ne voit que brièvement dans quelques scènes éloignées les unes des autres du film), un puissant patron dont le nom même fait peur à tous ceux qui l'entendent. . Chaque fois que quelqu'un tombe en défaveur du Commodore pour une raison quelconque, Eli et Charlie sont envoyés pour tuer cette âme misérable, où qu'elle se trouve.
Probablement parce qu'aucun des frères Sisters n'est particulièrement brillant et que leurs compétences d'enquête consistent principalement à intimider, battre ou tirer les indices sur quiconque aurait pu voir leur cible, le Commodore dépend de la sophistication mondaine d'un détective privé, un certain John Morris ( Jake Gyllenhaal), pour réellement traquer les cibles. Morris est un gentleman bien trop raffiné pour tuer qui que ce soit ; il s'accroche simplement à eux jusqu'à ce que les frères Sisters se présentent pour terminer le travail.
Crédit : Magali Bragard / Photos Annapurna'>
C'est une prémisse intrigante, d'autant plus lorsque Morris capture un scientifique capricieux nommé Hermann Kermit Warm (Riz Ahmed), qui aurait inventé une formule qui ferait briller l'or incrusté dans le lit des rivières dans le noir – et décide de s'associer avec Hermann et s'enfuir.
Alors que la poursuite nous emmène de la magnifique et vaste frontière de l'Oregon à la ville en plein essor de San Francisco, nous alternons entre le lien croissant entre Hermann et Morris et les mésaventures tâtonnantes mais souvent violentes d'Eli et Charlie. Alors qu'Hermann et Morris rêvent de rejoindre une communauté utopique à Dallas, Eli se lasse des accès d'ivresse de Charlie et aussi, eh bien, des meurtres constants, et convainc son frère qu'ils devraient terminer ce travail, puis sortir le Commodore et enfin se rendre dans le coucher de soleil rouge sang.
Le réalisateur français Audiard affiche un œil neuf pour le Far West – revenant de temps en temps sur ces plans larges, ponctuant ces fusillades d'éclats de lumière qui transpercent l'écran pendant une fraction de seconde, déplaçant l'histoire des grands espaces à couper le souffle au vision fébrile hédoniste de l'ère de la ruée vers l'or à San Francisco.
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C'est formidable de voir le personnage bien-aimé John C. Reilly en tant que co-leader avec Phoenix. Ils sont formidables ensemble, alors qu'Eli de Reilly lutte avec ses névroses de manière parfois vulnérable, tandis que Charlie de Phoenix renifle comme un taureau, sait exactement pourquoi les frères ont tourné de cette façon et ne le remet pas en question.
Riz Ahmed donne la performance la plus intéressante du film en tant qu'Hermann étrange et désarmant à la voix douce, tandis que Gyllenhaal affecte l'accent d'un gentleman amusant en tant que Morris, qui prend la décision fatidique de trahir le Commodore.
Pour les trois premiers quarts de The Sisters Brothers, les aventures décalées et les belles performances sont plus que suffisantes pour l'emporter – mais ensuite les roues se détachent, d'abord avec un épisode tragiquement comique qui oblige un certain nombre de personnages à se comporter avec des aveugles stupidité, et puis, encore plus troublant, cet épilogue susmentionné qui sonne faux et manipulateur et donne-moi une pause fausse à tout ce que nous avons vu auparavant.
« Les sœurs frères »
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Annapurna Pictures présente un film réalisé par Jacques Audiard et écrit par Audiard et Thomas Bidegain (d'après le roman de Patrick Dewitt). Classé R (pour la violence, y compris les images, le langage et certains contenus sexuels dérangeants). Durée : 121 minutes. Ouvre le vendredi dans les théâtres locaux.
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