Les rebondissements de «The Commuter» de Liam Neeson visibles à un kilomètre et demi des rails
Allez les gars. C'est comme si tu n'essayais même pas.
Au fil des ans, le réalisateur talentueux et sympathique Jaume Collet-Serra et le seul et unique Liam Neeson se sont associés pour un certain nombre de thrillers d'action avec des intrigues plausibles.
Inconnu. Sans arrêt. Courir toute la nuit. Coup mortel.
D'accord, donc ce dernier titre provient de l'univers du film Seinfeld et non de l'univers du film Collet-Serra/Neeson - mais si et quand quelqu'un fait un film intitulé Death Blow, presque toutes les intrigues qui s'y rattachent seront probablement plus crédibles et moins prévisible que cette camelote fastidieuse et bâclée et carrément stupide.
Certes, avec un titre comme The Commuter et une configuration qui a Neeson dans un train où de mauvaises choses se produisent et il est le seul à pouvoir y mettre un terme, nous ne nous attendons pas à un thriller de style docudrame au cours duquel nous allons continuez à hocher la tête et à penser : Bien sûr. Cela pourrait arriver. C'est censé être un film de série B divertissant, à saisir et à oublier le blues de l'après-vacances. J'ai compris.
Mais pratiquement chaque grand rebondissement et chaque révélation majeure dans The Commuter sont télégraphiés bien à l'avance, et à partir du moment où le train quitte la gare et que l'histoire commence vraiment à démarrer, nous nous retrouvons à rouler des yeux toutes les 10 minutes - jusqu'à ce que le dernières scènes, où nous devons garder une prise ferme sur les accoudoirs et nous dire de rester sur place et de surmonter le ridicule de la finale incroyablement stupide.
À quel point cette chose est-elle mauvaise ? Même les séquences de combat au corps à corps obligatoires (et répétées) sont mises en scène de manière si amateur qu'on a l'impression de regarder une vidéo d'entraînement mal tournée (Alors vous voulez vous battre comme un cascadeur ?). Et rarement le verre de rupture a été aussi évident… eh bien, le verre de rupture.
Les 10 ou 15 premières minutes de The Commuter sont en fait plutôt cool. À la mode du jour de la marmotte, nous voyons la routine matinale de Michael McCauley (Neeson), un ancien flic de 60 ans du NYPD (je me demande si cela entrera en jeu?) Qui depuis 10 ans vend de la vie assurance dans la grande ville.
Chaque matin à 6 heures, Michael se réveille dans sa maison de Tarrytown, NY, au son de la station de radio new-yorkaise 1010 Wins, vérifie que son fils de lycée (Dean-Charles Chapman) est debout et à 'em , et se fait conduire à la gare par sa femme bien-aimée (Elizabeth McGovern). Une fois que Michael est dans le train pour Grand Central Station, il échange de petites conversations avec les visages familiers qu'il voit chaque matin et chaque soir. Le réalisateur Collet-Serra filme ces séquences avec économie et style, nous permettant de connaître et d'aimer Michael et sa famille très unie.
Et puis un soir, tout s'écroule. Michael est sur le chemin du retour après une journée particulièrement difficile lorsqu'une mystérieuse femme se faisant appeler Joanna (Vera Farmiga) s'assoit en face de lui et lui fait une offre qui semble au premier abord hypothétique mais devient rapidement trop réelle.
Disons simplement que Michael a la possibilité de faire un score rapide lorsqu'il a besoin d'argent plus qu'il n'en a jamais eu besoin dans sa vie, et tout ce qu'il a à faire est une petite chose - mais cette petite chose déclenche une réaction en chaîne résultant en effusion de sang, théories du complot et folie dans ce train, avec peut-être une douzaine de passagers éventuellement impliqués dans le jeu mortel à enjeux élevés.
Joanna sort du train très tôt, mais elle semble avoir des yeux et des oreilles partout, et elle est constamment en contact avec Michael, lui rappelant les graves conséquences auxquelles il sera confronté s'il ne suit pas le plan jusqu'au bout. (Les détails du grand projet de Joanna nous sont distribués par petites touches - et avec chaque nouvelle information, on ne peut s'empêcher de penser que pour un cerveau, Joanna a fait des efforts extrêmement compliqués pour mener à bien une mission qui aurait pu été exécuté d'une douzaine de manières plus simples et directes.)
Beaucoup de choses ridicules se produisent dans le train. Michael est impliqué dans des bagarres et des fusillades, et se retrouve parfois sous le train ou à courir à côté du train ou à pousser quelqu'un hors du train. C'est incroyable combien de coups de feu sont tirés et combien de brutalité a lieu avant que les passagers à une voiture ou deux de là ne prennent conscience du jour très rude de Michael.
Le train est rempli de stéréotypes et de caricatures, du coureur de jupons avenant d'un jeune conducteur à l'infirmière nerveuse au type saccadé de Wall Street à l'étudiant avec un anneau de nez et des cheveux roses à l'ancien nommé Walt qui envisage de prendre sa retraite au meathead à l'air suspect que Michael n'a jamais vu dans le train auparavant. N'importe lequel d'entre eux pourrait être la mystérieuse personne que Michael a été chargé de trouver ; n'importe lequel d'entre eux pourrait travailler avec Joanna et chercher à tuer Michael.
Pas un seul d'entre eux, ni Michael, ni personne d'autre, n'est capable de sauver ce film de lui-même.
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Lionsgate présente un film réalisé par Jaume Collet-Serra et écrit par Byron Willinger, Philip de Blasi et Ryan Engle. Classé PG-13 (pour une action/violence intense et un langage). Durée : 105 minutes. Ouvre le vendredi dans les théâtres locaux.
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