Le quasi-chef-d'œuvre « Wind River » mêle dialogue poétique et violence brutale
Presque tout le monde à Wind River, animal ou humain, est chasseur ou proie.
Les loups attaquent les moutons. Les lions de montagne s'attaquent au bouvillon. Un chasseur pointe son fusil sur les loups et les pumas, à la demande des éleveurs qui cherchent à sauver leur gagne-pain.
Les humains s'en prennent à d'autres humains, les attaquant sauvagement et les laissant morts dans le froid.
Les chasseurs avec des uniformes, des badges et des armes tentent de traquer ces prédateurs et de les traduire en justice, et cela ne signifie pas nécessairement les menotter, leur lire leurs droits et les mettre en détention.
Wind River du scénariste-réalisateur Taylor Sheridan est un 21 austère, beau et obsédantstthriller occidental du siècle, rempli de visuels mémorables et de dialogues poétiques – et de scènes de violence soudaine, choquante et brutale.
Parfois, cela m'a rappelé No Country for Old Men et Winter's Bone et l'année dernière Contre vents et marées , et (dans le cas d'un personnage), cela m'a fait penser au Silence des agneaux – mais ce quasi chef-d'œuvre de l'étude de l'humeur et du personnage est à lui seul l'un des meilleurs films que j'ai vu cette décennie.
Jeremy Renner n'a pas la gamme la plus large du jeu; son personnage incontournable à l'écran se trouve carrément dans la zone des hommes principaux stoïciens peuplée de Gary Cooper et John Wayne, Steve McQueen et Clint Eastwood. Mais peu d'acteurs modernes peuvent égaler la capacité de Renner à jouer un vrai grain, ce qui rend le moment occasionnel de baisser la garde d'autant plus efficace.
À Wind River, Renner est une présence discrètement imposante en tant que Cory Lambert, un agent du Fish and Wildlife Service qui connaît pratiquement chaque pied carré enneigé du territoire du Wyoming qu'il couvre.
Cory a grandi dans cette région et a épousé une femme amérindienne nommée Wilma (Julia Jones). Ils ont eu deux enfants. Ils ne sont plus ensemble, pour des raisons que nous n'avons pas besoin de révéler.
Nous savons d'après le prologue que quelque chose d'horrible est arrivé à une jeune femme qui la place au milieu de nulle part au beau milieu de la nuit, courant désespérément pour sa vie dans le froid inférieur à zéro avant que ses poumons ne s'effondrent et qu'elle s'effondre.
Mais avant de revenir à cet événement, nous voyons Cory au travail, attendant patiemment dans la neige avant d'abattre les loups qui s'attaquent au troupeau de moutons d'un éleveur. Nous voyons les interactions respectueuses mais tendues de Cory avec son ex-femme. Nous voyons le côté tendre de Cory, alors qu'il enseigne à son jeune fils Casey (Teo Briones) comment créer des liens avec un cheval.
C'est un matériau charmant et relativement calme - mais nous avons cette scène d'ouverture qui reste dans nos mémoires, et il y a quelque chose dans le dialogue de Sheridan, et la cinématographie de Ben Richardson, et la partition de Nick Cave et Warren Ellis, qui imprègne même les scènes les plus inoffensives avec un air de tension et de malheur imminent.
Nous apprenons que la fille dans la neige est Natalie (Kelsey Asbille), une adolescente amérindienne qui était la meilleure amie de la fille de Cory. On dirait qu'elle a été agressée et assassinée.
Parce que le corps a été retrouvé dans la réserve de Wind River, la police tribale et le gouvernement fédéral sont amenés. Jane Banner (Elizabeth Olsen), une enquêteuse intelligente mais inexpérimentée qui arrive avec des talons, un pantalon et un chemisier à la mode.
Jane est ostensiblement en charge de l'enquête, mais elle est suffisamment avisée pour se rendre compte qu'elle a besoin de Ben et surtout de Cory pour naviguer dans l'affaire de plusieurs manières. (Le scénario de Wind River contourne habilement les scénarios clichés tels que les autorités locales cyniques se moquant de la naïveté de Jane, ou Cory et Jane se chamaillent avant de se mettre au lit.)
La chronologie de Wind River change à l'occasion, toujours avec un montage gracieux qui sert l'histoire. Kelsey Asbille dans le rôle de Natalie et Jon Bernthal dans le rôle de son petit ami aîné Matt apparaissent à l'écran dans une séquence de flashback relativement brève mais d'une importance vitale, et leurs performances sont d'une efficacité déchirante.
Gil Birmingham, aussi bon partenaire de Jeff Bridges dans Hell or High Water (également écrit par Sheridan), est magnifique en tant que père en deuil de Natalie. Les deux scènes majeures de Birmingham avec Renner sont inoubliables.
Renner et Elizabeth Olsen prennent des notes parfaites en tant que partenaires improbables qui forgent un lien profond de respect mutuel. Une scène dans laquelle Cory se décharge de Jane est magistrale.
Malgré toutes les études de personnages et les moments de réflexion et de lamentation, Wind River ne perd jamais son identité de thriller graveleux. Les rafales de coups de feu sont rapides et furieuses et parfois inattendues, ajoutant à la puissance de telles séquences.
Taylor Sheridan a commencé en tant qu'acteur, faisant un excellent travail sur des émissions de télévision telles que Veronica Mars et Sons of Anarchy.
Sheridan a désormais trois scénarios à son actif : Sicario, Hell ou High Water and Wind River.
Cela fait trois coups de circuit, trois années de suite.
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La société Weinstein. présente un film écrit et réalisé par Taylor Sheridan. Classé R (pour violence forte, viol, images et langage dérangeants.). Durée : 111 minutes. Ouvre le vendredi dans les théâtres locaux.
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