« La lumière entre les océans » : le savon vous monte aux larmes aux yeux
Nous ne faisons rien de mal. – Isabel d'Alicia Vikander à Tom de Michael Fassbender, juste au moment où ils sont sur le point de faire quelque chose de vraiment, vraiment mal.
Dans l'histoire du cinéma, chaque fois que quelqu'un dit que nous ne faisons rien de mal, tout le monde dans le public pense à peu près toujours, Oh oui, vous l'êtes !
C'est l'un des principaux problèmes de The Light Between Oceans, un pleureur d'époque magnifique mais laborieux et limite ridicule. Nous sommes censés ressentir pour Isabel et Tom et la situation difficile dans laquelle ils se trouvent - mais ILS SE METTENT DANS CETTE SITUATION, et ce qu'ils ont fait n'est pas seulement criminel, c'est cruel.
Nous parlerons davantage de ce gâchis dans un instant.
D'après le roman populaire de 2012 de M.L. Stedman et adapté et réalisé par le talentueux Derek Cianfrance (Blue Valentine, The Place Beyond the Pines), La lumière entre les océans est l'un de ces films annonçant dès le départ que vous êtes prêt pour un mélodrame sérieux. Parfois, il semble viser le livre Guinness des records dans les catégories des prises de vue aériennes les plus spectaculaires d'un océan, ainsi que la plupart des scènes impliquant une narration en voix off de lettres manuscrites.
Nous avons ouvert en Australie en 1918, alors que la Première Guerre mondiale (alors connue sous le nom de Grande Guerre) touchait à sa fin.
Michael Fassbender incarne Tom Sherbourne, un vétéran du combat de quatre ans qui semble engourdi et brisé. Tom postule pour le poste de gardien de phare sur Janus Rock, un poste éloigné à quelque 100 miles de la ville la plus proche. Cela lui ira très bien.
Ah, mais vivant dans cette ville, il y a une certaine Isabel (Vikander), une fille belle, douce et courageuse qui a perdu deux frères à la guerre et attend son temps dans la maison de ses parents, attendant juste qu'un type à l'allure de Fassbender la balaye de ses pieds. (Bien qu'elle soit celle qui effectue la plupart des mouvements au début de leur parade nuptiale.)
Après seulement un demi-rendez-vous, Tom et Isabel sont partis. Il retourne au phare, et ils commencent par une romance avec un correspondant. Avant de pouvoir dire, Cue the Happiness Montage, Tom et Isabel sont mariés et Isabel est enceinte.
Nous ne pouvons pas approfondir la critique sans quelques ALERTES SPOILER, alors voilà.
Isabel fait une fausse couche, puis une autre. Les tragédies sont aggravées parce qu'elle est isolée sur l'impitoyable Janus Rock avec juste son mari. (L'ancien gardien de phare est devenu fou après le décès de sa femme.)
Et puis un canot s'échoue, et à l'intérieur du canot il y a un homme mort et une petite fille qui est bien vivante.
Tom dit qu'ils doivent le signaler aux autorités. Isabel, qui vient de faire sa deuxième fausse couche, dit : Et si on enterrait le mort et qu'on prétendait que cette fille est à nous ?
Et c'est alors qu'elle dit à son mari, Nous ne faisons rien de mal.
Je suppose qu'il est possible que tout le monde, y compris les parents d'Isabel, adhère à l'idée que ce bébé assez gros est en fait né d'Isabel dans le phare avec seulement Tom pour l'aider. (On pourrait penser qu'après la première fausse couche, quand Isabel était enceinte une deuxième fois, on aurait pu parler d'elle rester avec ses parents, dans une ville, avec un médecin, plutôt que de rester avec Tom sur une île orageuse à quelques heures de la civilisation .)
Et je suppose que les coïncidences qui commencent à s'accumuler dans la seconde moitié du film pourraient avoir lieu – au moins deux d'entre elles terriblement pratiques en termes de déclenchement d'un mélodrame de grande envergure.
Mais c'est un étirement.
Fassbender peut être une présence fascinante à l'écran – mais il peut aussi être un peu raide, et c'est le cas ici. Même lorsque son Tom connaît des moments de joie, il a le sourire de quelqu'un à qui l'on a dit de JUST SOURIRE POUR UNE FOIS !
Vikander est chargé de nous faire ressentir de la sympathie pour Isabel, même après qu'Isabel ait déraillé. C'est le genre de rôle que les acteurs adorent, rempli d'opportunités pour le personnage d'être une star de cinéma charmante, puis adorablement maternelle, puis de briser les fenêtres avec la force de son chagrin. C'est du bon travail - mais quand vous convainquez votre mari d'enterrer ce mort et d'accepter une ruse peut-être de toute une vie en prétendant que vous avez donné naissance à un bébé dont la mère pense que son enfant est mort, eh bien. Désolé Isabelle. Pas un fan.
La meilleure performance du film vient de Rachel Weisz dans le rôle d'Hannah, la fille du riche et fabuleusement nommé Septimus Potts (Bryan Brown), qui l'avait renié après avoir épousé un Allemand. (Leon Ford est merveilleux dans une petite partie en tant que mari d'Hannah.) Il est possible qu'Hannah soit la vraie mère de cette petite fille, et Weisz fait un travail mémorable en capturant peut-être le personnage le plus complexe et certainement le plus sympathique du film.
Le scénariste-réalisateur Cianfrance a conçu un film magnifique avec un projet de prestige écrit partout, à partir de la distribution qui comprend les lauréats des Oscars Vikander et Weisz, et le double nominé aux Oscars Fassbender; la cinématographie lumineuse d'Adam Arkapaw ; et la partition d'Alexander Desplat, le compositeur ridiculement prolifique (The King's Speech, Argo, The Danish Girl, etc., etc.)
Je ne suis tout simplement pas sûr que quiconque aurait pu transformer ce matériel de feuilleton en autre chose qu'un feuilleton radical, étirant la crédibilité, surmené… feuilleton.
La lumière entre les océans
Deux étoiles
DreamWorks Pictures présente un film écrit et réalisé par Derek Cianfrance, basé sur le roman de M.L. Stedman. Durée : 130 minutes. Classé PG-13 (pour le matériel thématique et certains contenus sexuels). Ouvre le vendredi dans les théâtres locaux.
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